Fotografie "#7 / KACHALKA – Muscle Beach, 2010" von Kirill Golovchenko

Eine andere Art von demokratischem Wald*von Celina LunsfordKachalka springt mir auf die Zunge und pumpt sich wie ein Cheerleader-Riff durch meine Ohren, in Erwartung der kommenden aufregenden Action. Fotografien zuzuhören ist eine Möglichkeit, zu interpretieren, wie viel ein Bild einem sagen kann. Aber bei diesem Buch braucht man sein Ohr nicht anzulegen ... man muss nur hinsehen. Die verzweifelten Gesichter und Körper inmitten von Zwang - Halten - CLUNK. Auf dem Cover von Kachalka, WWI lässt sich allein aufgrund der Frisur erahnen, welche Art von Musik der Bodybuilding-Sportler gerade hört. Es sind die Gesichter und Körper der Stammgäste, der Neuankömmlinge, der Älteren und der Jugendlichen, die dieses Orchester aus Eisen, Bäumen und Sand beleben. Kirill Golovchenko bereitet diese Dokumentation in einer sehr klassischen fotografischen Weise auf, damit der Betrachter das Kachalka des Hidroparks erleben kann. Er fotografiert kryptische Übersichten des Ortes, unterschwellige Szenarien mit mehr als einem Akteur, uninszenierte Umweltporträts und Stillleben ohne Blüten.So einzigartig oder unheimlich seine Themen auch sein mögen, er versteht es, eine universelle Ironie einzufangen, sei sie kritisch oder humorvoll. Die ersten Objekte, die Golovchenko an der Kachalka interessierten, waren nicht die Meere aus "demokratischem" Schweiß, sondern die verwitterten Maschinen und die seltsame, willkürliche Art, wie sie an vielen Stellen zusammengehalten werden: die rostigen Ketten, mit denen die Trainingsstationen gesichert sind, die ausrangierten Schwerindustriestücke aus Fabriken, die nicht dem Sport dienen, die zu Gewichten recycelt werden. In einer der Fotografien des Geländes öffnet er uns die Augen für die Komplexität des Raums, den der Park bewohnt. Der Blickwinkel hebt auf den ersten Blick die Muster der abgenutzten Erde, des Grüns oder des Himmels hervor. Die sandige Fläche inmitten eines Waldes erstreckt sich über gut zwei Fußballfelder. Sie ist kompakt mit Reihen von hellblau gestrichenen Bänken und Stützen, die von mit oxidierten orangefarbenen Scheiben verschraubten Riegeln beschwert werden. Unter den weniger frequentierten Plätzen sind die Grasflächen dichter. Auf den ersten Blick scheint die menschliche Präsenz gering zu sein. Wir werden von der zentralen männlichen Figur angezogen, die im Vordergrund trainiert und ihre Kraft überschätzt zu haben scheint ... denn ihre Stange macht einen Sprung. Das Eintauchen drängt uns nach rechts, wo wir Versammlungen verschiedener Art bemerken, die warten, spazieren gehen, sich ausruhen, pumpen, beobachten oder sich im Schatten entspannen. Wir befinden uns in einem Park und es ist Sommer. Die fotografische Perspektive gibt dem Betrachter nicht nur einen Überblick, sondern auch zusätzliche Feinheiten, die unsere Neugier wecken.Golowtschenko besuchte die Insel im Dnjepr zwischen 2010 und 2012 fünf Mal, so dass er die Freiluftoase fünf Wochen lang beobachten konnte. Bemerkenswert ist, dass seine Probanden größtenteils sehr kooperativ waren. Obwohl er in seiner Jugend selbst den Ehrgeiz hatte, große Muskeln zu haben, war er nicht gezwungen zu trainieren, wenn er hier vor Ort drehte. Muskulösität und Fitness sind nicht sein zentrales Thema, wenn er die Kachalka fotografiert, sondern er will zeigen, wie an diesem etwas angeschlagenen und selbst geschaffenen Ort viele Bedürfnisse befriedigt werden. Indem er über mehrere Besuche hinweg fotografierte, wurde seine visuelle Interaktion vielfältig: von seinem Interesse an unbelebten Objekten bei seinen ersten Besuchen bis hin zum Erfassen und Festhalten der vielfältigen sozialen Verantwortung, die der Kachalka bietet. Es ist ein sozialer Treffpunkt. Es ist auch ein Ort, an dem Frustrationen verarbeitet werden und Träume beginnen können.Kirill berichtet in seinen Fotos, was dieser Ort ist und wie beliebt und ernst diese einzigartige ukrainische Sportoase für ihre Nutzer ist. Er stieß auf den Fitnessbereich, als er an einer anderen Serie arbeitete, "Der ukrainische Durchbruch", die durch ein Stipendium der Wüstenrot Stiftung für Dokumentarfotografie ermöglicht wurde. Indem er den Titel einem Regierungsslogan aus den Jahren 2008 bis 2010 entlehnte, hinterfragte er mit seinen visuellen Aussagen die Bedeutung des ursprünglichen Versprechens der Staatsführung "... für das Volk, nicht für die Politiker." Diese politische Kampagne wurde ins Leben gerufen, um den Wohlstand im ganzen Land zu fördern. Golowtschenkos "Der ukrainische Durchbruch" offenbart die Widersprüche eines Landes im Übergang. Die Verbesserungen in der sozialen und wirtschaftlichen Landschaft des Landes werden als Kulisse für einen blühenden Materialismus dokumentiert, in dem die Akteure fehl am Platz wirken. Die Kachalka als fotografisches Sujet mag aus dem Projekt "Ukrainischer Durchbruch" hervorgegangen sein, sie ist aber nichtTeil des Projekts. Kachalkas gibt es seit den 1970er Jahren und haben nichts mit Wohlstand zu tun, sondern mit dem individuellen Drang, sich körperlich zu verbessern ... oder zu pumpen, aufzupumpen.Die Tatsache, dass es keine Kleiderordnung gibt, ist besonders verlockend und offensichtlich eine der Wahrheiten, die auch dem Fotografen wichtig waren, zu dokumentieren. Als er für sein erstes veröffentlichtes Buch 7 km Field of Wonders fotografierte, das Europas größtes Einkaufszentrum zeigt, das in 70 Hektar großen Frachtcontainern und Zelten am Rande von Odessa untergebracht ist, war es wichtig, die Bedeutung von Mode oder Marken zu zeigen. In Kachalka ist dies nicht wichtig. High Heels oder Turnschuhe, Stiefel oder Flip-Flops; Badehosen, Strandshorts, Anzughosen oder Miniröcke oder offizielle Trainingskleidung... egal aus welchem Jahrzehnt oder Jahrhundert... man ist dafür verantwortlich, wer man ist und wird dafür akzeptiert. Die Tradition der "gebrandmarkten" Uniform aus "wohlhabenderen" Kulturen ist, zumindest hier im Kachalka, Hidropark, Kiew, noch nicht so weit verbreitet. Der Fotograf hat nur zwei Fotos solcher Beispiele für die Zurschaustellung von Logos in zwei Stillleben ausgewählt: das olympische Handtuch eines Bodybuilders aus dem Jahr 1980, mit dem die Geschichte beginnt, und ein schablonierter Schriftzug des Magazins "Men's Health" auf einem Gewicht, die Codes sind, die uns wissen lassen, dass das Management von Kachalka auch Verbindungen hat.In Golowtschenkos eigenen Worten über die Kachalka behauptet er, sein Wald sei im wahrsten Sinne des Wortes demokratisch, und konzipiert seine Geschichte um die Aspekte der Vielfalt und der sozialen Gleichheit. "Die Kachalka ist demokratisch - hier sind alle gleich, egal aus welcher sozialen Schicht sie kommen." William Egglestons Buch The Democratic Forest von 1989 wurde veröffentlicht, als die Barrieren des ehemaligen Ostblocks zu bröckeln begannen. Egglestons Titel verweist auf sein besonderes südländisches Pathos, das in allem, was er fotografiert - seinem "Wald" - gleichmäßig verteilt ist, ob es sich um eine verlassene Straße in Tennessee oder die Berliner Mauer handelt. Zwischen diesen beiden Fotografen gibt es eine Reihe von Unterschieden, doch beide begegnen dem Ort und seinen Überresten als Allegorien ihrer eigenen kulturellen Geschichte. * Eudora Welty. Einleitung zu William Eggleston, The Democratic Forest. Secker & Warburg, London, 1989.